《我们天上见》观后感
【简介】感谢网友“tanmelvin”参与投稿，下面是小编帮大家整理的《我们天上见》观后感（共13篇），希望对大家有所帮助。
篇1：我们天上见观后感
我们天上见观后感1000字
爱是一杯失去了浓苦的清茶，味道平平淡淡但是口中却余香袅袅回味无穷；爱是一针一线灯下缝起的毛衣，并不美观但是在寒冷的冬夜却能给予温暖；爱是用名叫生活的琐碎串连起来的珠子，并不昂贵但是却无可比拟的亮眼。
因为爱所诞生的希望，如春日雨后破土而出的嫩芽，沐浴着阳光在心中疯狂地生长，在漫漫的人生中，在斑驳了记忆的时光长河中，在一望无际的绝望和黑暗中如光般照亮了小兰还未走完的生命长路，同时这些温暖也在照亮我们逐渐冰冷麻木的心脏，如决堤的洪水般冲撞着每个人最敏感而美丽的名为‘亲情’的神经，小兰与姥爷相互扶持着走过的日日月月，天真的、稚嫩的、平淡无奇的，甚至没有大起大落的开头到结尾，就像是被午后暖洋洋的天光所照耀吞噬着的老照片，勾人泪下。
小兰和姥爷其实只是两个70年代里普通的小人物，小到问个人都丝毫不会清楚他们的名字，他们不伟大，没干过什么轰轰烈烈的大事，可悲到就算死也不会得到多少人的悼念多少滴的眼泪，也正如所有小人物一样，片中的小兰只是个可爱的小姑娘，贪玩，调皮，瞒着姥爷在兰花里浇麦乳精，把姥爷托人带给体操老师的哈密瓜独自吃掉，会问人死了去哪儿，满屋子里画上兰花为了讨姥爷开心，到最后姥爷逝世还有些傻气的说着我以后要当个好人和姥爷在天上见，然后为他别上那些他生前获得的徽章，做出过让姥爷操心的傻事，但总归是纯真个性使然。
姥爷也只是个普通的老人，乐善好施，性格和善，稍微带着些老年人的古怪，曾是火车驾驶员，生活拮据，但是却每餐为小兰准备一杯麦乳精，用着小兰父母的口气写了大堆信来安抚小兰，为小兰在院子里撑起简陋的高低杠，把泳衣改成体操服，甚至当他的生命都已经垂危时，他的信念依然是自己的孙女，至死都不想小兰伤心。
这些淡然如水的片段一个一个的`穿起来，于是就有了撼动人心的力量。这些隐约晦涩的画面一幅一幅的播放起来，于是就有了这份毫不做作、流畅而又美丽的爱，像是火般融化着每个人心里的冰山。
姥爷和小兰的故事很长，他们之间拥有着永远剪不断的羁绊，他们之间有着永远说不完的温暖，他们互相支撑着对方度过的那些年，永远是无可替代的。姥爷是小兰的伞，为她撑起一方遮风避雨的天地，小兰是老爷的伞，支撑起奄奄一息的他最后的生存执念。
姥爷老了，小兰也在长大，他们总是要分开的，但是只要小兰活着，这份爱就永远也不会死，会生生不息的生长下去，因为希望不灭，所以爱不灭，因为赞歌不停，所以爱依然。因为小兰明白，我们也明白——这份爱，永远轰轰烈烈存活于天地间。这份爱，又跨越天地间的距离，拥抱着小兰，也感动着我们。
篇2：《我们天上见》观后感
每个人的生命里都会有一个挚爱，我也不例外，我的挚爱是我的爷爷。
初次观看电影《我们天上见》，让我有所感触，我很怕有一天身边的家人会离我而去，我开始珍惜与爷爷奶奶、外公外婆在一起的每一天、每一日，经常问候并看望他们。那天我的爷爷最终还是最先离开了我……翻开（姥爷），一遍又一遍的翻看，我开始想念起我的爷爷。
我的爷爷是个普通人，没有什么伟大事迹，一辈子辛苦工作，培育了三个儿女。他年轻时当过乡村教师，他很爱好写书法、下象棋，退休以后爱好上喝酒。我从小就跟随爷爷学习书法、象棋。
我还清楚的记得我们之间的点滴事。那是在我幼儿时期，有一次奶奶出门了，她没看见我在外面的那间屋子里，随手将通往客厅的门关上了，我不知情况。后来我想进客厅，发现门被关上了，正好看到爷爷在里面，我就敲门，爷爷却听不到，我就呼喊爷爷，他也没听到，估计他又喝酒了，然后睡着了，我没办法了，直接了当呼喊爷爷的大名，当时几乎整个院里的邻居都听到我呼喊爷爷大名。现在邻居们看见我，还想起当年的这件事，嘲笑我了。
我的爷爷性格很怪异，吃饭的'时候不允许任何人给他夹菜添饭，即使下楼很费力，也不许任何人搀扶他。即使他老去了，也不服输。曾经还饲养过一只八哥。
他默默地去了，留下了我对他无尽的思念。
如今，他已去世六个月。回想从前，我很惭愧，自己竟那样麻木，在很长一段时间里，那样和他疏远着，只是在我上初中起，我才真正的了解了他，他的博大的爱，冲掉了我内心的阴影，显现了最美的彩虹，那便是我对他的思念。
他对我的爱，对我寄予的希望，一直在我心中激荡。他就是我的灯塔，现在，每当我遇到困难与挫折时，不禁会想起他，我在心中暗暗鼓起勇气。
无论多大的风雨，我也要好好生活下去。
篇3： 《我们天上见》观后感
我看电影从来没有这样嚎啕大哭过。可能也是想到了自己以前的一些事情。最近又听妈妈说起外公最近精神不好，除了吃饭之外就不出房间。我们笑笑。我笑的时候，真的觉得这不过是马上就能结束的事情，我的外公虽然身体不好，虽然一年要因为小病进两三次医院，但这不过都会过去的。我回去的`时候，他还是会买好菜跟我做最拿手的东西。他吃饭吃的很快，因为也参与不了我们的话题，下桌之后在周围转转，看看我们每个人。
但看了 我们天上见 之后我忽然深深地感到惶恐，觉得这一切总有一天会有一个终点的。
现在回去，我不知道跟外公外婆讲什么好。我没法儿把他们领进我所处的世界。不是每一个外公外婆都能紧跟潮流。而我也不知道该怎样过问他们的生活。我试图打破，但我可能又过分・・・尊重。
倒不是说不要尊重。这为必须，但本应该更亲密的，不是吗。
小学时候冒雨给我送课本，然后自己淋湿发烧；我考试考得不好，也是外公帮我隐瞒下来不告诉我妈，给我签好看的家长签名；初中还去过几年老年大学，跟我一起学英语；我高中就去别的地方上学，每次看到我回去就看我长高没脸上有藏不住的笑容；我大学很少回家，现在又在这边，打电话都要做一个标记在笔记本上才能记得住打。
我小时候花了太多的精力在我爸妈的斗争上，有时候也会想，为什么不把这些事情跟他们讲呢。他们会告诉我应该怎么做。他们比一个小孩子知道更多。他们比我想象地要更加爱我。
那个年代物质的贫乏，精神的贫乏，却并没有导致爱的贫乏。这是一个很奇怪的事情。但我看完了 我们天上见，想 我们每个人都是怀抱着不安生活在这世界上的，而如果有人将我以及我的不安一同抱住，在每一个日日夜夜同我陪伴，我也愿与他一同撑伞，一同读信，一同在生活的道路上来来往往。
姥爷的无私，姥爷的爱。竟成了当下我认为的世界上最重要的东西。
为这，我甘愿拼尽全力，并不再对生活的苦难刨根问底。
篇4：电影我们天上见观后感电影我们天上见观后感
电影我们天上见观后感电影我们天上见观后感
《我们天上见》是20xx年出品，由演员蒋雯丽做导演，北京著名表扬艺术家朱旭以八十高龄出演的一部电影。影片讲述了上个世纪七十年代末，一个小女孩的父母由于政治原因被送到新疆去改造，这一走就是十年，小女孩跟姥爷相依为命的感人故事。本片是蒋雯丽一个自传式电影，也是上个世纪七八十年很多孩子成长的一个缩影。这部电影是釜山电影节唯一一部入围“新浪潮”单元的中国电影。
影片是以小兰的视角讲述的，70后熟悉的场景：和睦的邻里关系、蒋介石、油纸伞、万花筒、会眨眼睛会叫唤的布娃娃、三开门的大衣柜，麦乳精、月经带、新疆劳改农场。连老火车头都感到如此亲切，我的童年少年里也有一个同样的火车头，每天上学放学都会看到它，甚至可以用火车头的鸣笛当时间表；有时我也会钻进大衣柜玩耍。
那些淘气的少年们，不知他们长大后是否知晓自己的无知对那些无辜的孩子的伤害，他们可都是在用杀人的语言在袭击幼稚的孩子，甚至让孩子对自己的姓氏也充满了敌意和自卑。
片中的温情细腻而感人：姥爷为小兰做的单杠；邻居们为孤独的反革命后代小兰撑橡皮筋；在物质贫乏的时代，给正处于发育期的外孙女每天补充营养--喝麦乳精；为了防止叛逆期的小兰再次离家出走，姥爷临睡前用布条将自己和小兰的手拴在一起；托人从遥远的新疆买来哈密瓜；假装女儿的口吻给自己和外孙女写信；虽然疼爱外孙女，可是对说谎和做坏事绝不姑息，小兰从小就养成了做错事用戒尺惩罚的习惯；
讲祖孙情的电影我也看过不少，每次看都会感动的潸然泪下。这部祖孙情也落泪了，但是感觉却不同于以往的电影。这部电影，没有那些轰轰烈烈，大起大落的剧情，也没有那些要死要活，奉献牺牲的煽情，更没有刻意去突出祖孙之间的感情。相反，这整部片子是很平淡的，轻柔的，朴素的，却于这些平淡中透出细腻，透出真情，透出伟大。
从小女孩蒋小兰还小的时候，姥爷给她洗澡穿衣，每次都陪着小兰去练体操，在小兰练体操疼得哭的时候，姥爷就扮孙悟空逗她笑。姥爷给小兰缝制体操服，找人给小兰做月经带。能给她的一切姥爷都想尽办法给她，唯独不能把小兰的父母唤回来。于是姥爷假扮小兰的父母给她写信，祖孙俩就这样一天天生活着。
后来小兰长大了，姥爷也渐渐老了。医生说姥爷器官衰竭，只有心脏依然跳动，那是因为姥爷放心不下小兰一个人。小兰开始给姥爷洗澡穿衣，喂姥爷吃饭，带姥爷出门，扮成孙悟空哄姥爷开心。时光荏苒，这就好似一个轮回的感觉，小时候你是怎么爱我的，现在长大了我也是这样爱你的。
故事是以七十年代后期为背景的，那个时候大革命还没结束。蒋小兰因为姓蒋，那个阶级斗争的时代，所以小兰从小就没有玩伴。唯一的玩伴就是姥爷，姥爷给她做的跳绳，姥爷给她做的单杠，无处不见的都是姥爷对小兰的关爱。最后陪伴了小兰十年的姥爷，在小兰翻单杠的时候慢慢合上了眼睛。
小兰说：我希望做个好人，将来能跟姥爷在天上见。
《我们天上见》也是一部时代感很强的电影，低矮潮湿的平房，七转八弯的居民院落，褐色实木老旧的家具，印着五星文字的杯子，一边是田野庄稼，青山绿水，另一边是轰鸣的老式火车，正在建设中的铁桥。因此也引起了那个年代的人的回忆和共鸣。无论是从剧情，场景，视觉角度，都不敢相信这是一部演员导演的处女座。小兰的姥爷让我想起自己的父亲母亲，感谢他们的关爱和严格要求使我健康成长，虽然不甚优秀，可也绝不平庸。
《我们天上见》情节平淡如水，确是一部质朴感人的电影，建议所有做父母的都来看看，八十多岁的姥爷能够做到的，现在年轻的父母能够做到吗？小兰的成长伴随着学校同学的冷眼挖苦，体操队员的讥讽嘲笑，如果没有姥爷，也就没有如此优秀的蒋雯丽。这是一部精致细腻的电影，于无声之处，像细雨一样慢慢浸入你的心田。《我们天上见》在韩国上映时，成为釜山电影节首个获得“最受观众喜爱电影奖”的影片，可谓实至名归。
小兰的姥爷让我想起自己的父亲母亲，感谢他们的关爱和严格要求使我健康成长，虽然不甚优秀，可也绝不平庸。比起那些华丽外表的电影，我更喜欢这种安静温暖的电影，一部好的电影，也是可以提升观众品味的。
篇5： 《我们天上见》影评
今天，我观看了《我们天上见》这部电影以后，觉得电影里的主人公蒋小兰是一个非常优秀的女孩。她对生活的态度和对自己的理想的执着和坚持不懈的追求，给我留下了深刻的印象和感悟。
本片为著名影星蒋雯丽的导演处女作，情感饱满，细节动人;同时也是人艺老演员朱旭的封镜之作。影片讲述了主人公蒋小兰童年生活的故事，是童年“爱”的回忆。她三岁时失去了父母，姥爷一直瞒着她，是为了不想伤害她那颗稚嫩的心。时光缓缓流逝，细雨绵绵的小镇永远带着化不开的愁绪，渴望成为体操冠军的晓兰一直和姥爷相依为命。点点滴滴的生活故事，老人带她去练体操，做了错事用戒尺教训她，孩子去送哈密瓜然后偷吃这些，都是当年那美好的回忆。在姥爷的呵护下一天天长大，而那个永远牵挂着她的姥爷却慢慢地老去……
电影中以一个女孩子的视觉，向我们呈现了一个感动的故事。在那艰苦生活的年代，让人不由深深地为蒋小兰遭遇到的挫折而心痛，然而对这些，她却视而不理，永不退缩。这不正和零零后孩子的软弱形成鲜明的对比吗?现在的孩子遇到挫折，就会放弃。文革年代，那个物质贫乏但“精神充实”的年代，由于她的姓“蒋”，被误认为是反动派的后代，父母也因此而双亡。而蒋小兰却不放弃，虽然影片中没有写蒋小兰人生最后的结局，但我想蒋小兰凭着她的坚韧，最后一定会前途无量。
影片在剧情设计上将故事分成了两段，前半段聚焦在小兰的成长上。蒋小兰渴望成为世界体操冠军。为此，她逃了两天学，去体操房学体操。老师当时看不中她，同学们也歧视她是业余的。可是，她不放弃，光看着人家练习，自己在旁边学。在回家的路上翻跟头，在铁道上做平衡木练习，虽然很危险，但是我很佩服她的勇气。这不正是我们零零后们所欠缺的吗?难道不是我们学习的榜样吗?后半段主要聚焦在姥爷的衰老上，但其中小女孩的成长也不容忽视。就这样，在一环又一环催人泪下的剧情中，无不诠释者一份大爱无边。
本片的情感色彩十分丰富，故事虽然平淡却很真挚，一部如散文一样的温情电影，一点也不矫揉造作。在姥爷变成植物人的那段日子里，她洗衣服、做饭、帮姥爷洗澡、穿衣……我想请问，当今的孩子有多少人能像蒋小兰一样吃苦耐劳，有一颗孝顺善良的心?我想，即使是成年人也未必能做到。
姥爷去世了以后，蒋小兰要独自面对生活……
影片深深地触动我的心，我哭了。在我出生的时候，你开始衰老，在我成人的时候，你逐渐离去。更多的感觉像是我在吮吸着你的精神长大。直到你离去，直到我玉立……
这部影片真好!
篇6： 《我们天上见》影评
激昂澎湃的心情使我不得平静下来，伫立在角落，等待着即将上映的感人瞬间。蓦地，伴随着荧幕的拉开，一位老者与稚嫩的背影出现在我的眼前，此时我的心情才恢复平静。
开头的万花筒拉出导演的话。这是她童年的记忆与幻想的写照。这是一部温情文艺片，一个关于成长的故事。以一个女孩的视角，给我们呈现了一个小女孩和她姥爷相依为命的感人故事。从小女孩的成长到姥爷的衰老，这一个个故事情节将《我们天上见》主题发挥的淋漓尽致。孰不知，这篇电影是蒋雯丽的首度之作。对于一个从未导过电影的女演员来说，是一个极大的挑战，但这部电影却让人看起来不像一个年轻导演之作，相对来说，这是一部极其成功的电影之作。我为之亲昧，我不懂得什么才算的上是一部好片，但我明白它能够让一个坚强的人、不轻易流泪的人而流泪、感动，那么，它就是一部值得观看的佳片。
一个发生在上世纪70年代末，文革时期的故事。在这个**的年代，贫困潦倒的.年代，却记述着这样一件充满温情而感动的故事，是对这个时代的侧面写照。原来黑暗中也有美丽，也有温暖。或许对于大多数人来说，小女孩与姥爷的生平事迹充满这可怜与可恨，因为我们痛恨文革时期的没落，残忍，思想禁锢的可怕。对与小女孩来说，父母被下放新疆，与姥爷生活，她的童年、人生可想而知。但是进一步向我们展示了人与人之间的相处难能可贵。原来都是谁也离不开谁。那是一个物质贫乏但“精神充实”的年代，老少刻印的感动温情，以其平凡中表现出的不平凡，足以震撼着每个人的心灵。
这部电影除了记录了极其生活的美好回忆，更加突出的故事本身所闪耀的文艺光芒，美景中的诗情画意，时光足迹中忧伤，生动再现了中国人爱的表达方式。温情而又沉重，含蓄而又细腻，平凡中充满着大爱，不动神色，毫无痕迹，润物细无声，但却影响着每个人的一生，让我时刻不再回忆着，那年夏天，爷爷为我驱蚊，那年冬天，奶奶端来热乎乎的稀饭，那年春天，爸爸背着发烧的我脸上焦急的表情，那年秋天，与妈妈一起收获稻谷的喜悦。每一个个画面在我脑海中浮现，我已经错过了一些，我很内疚，但是我还拥有着别人不能拥有的亲情，我很幸福。
剧中的每一个温馨画面都已在我心中根深蒂固。看漫天飞雪中，姥爷和外孙女前后出门，姥爷递给外孙女一把伞，自己佩戴上帽子走出去，小姑娘撑着油纸伞，踩着前面姥爷的大脚印，一步一步前进。这不正是最单纯的写照吗？孰不知，这也是最复杂的生活的写照；小兰多次坐在蚌埠的淮河铁路大桥上思念父母时的忧伤，这不正是一个小孩子对父母爱的渴望吗？影片具有独特的表达方式，伊始，姥爷烧水烧饭，挤牙膏，用戒尺惩罚小兰，给小兰洗澡，春去秋来，姥爷终究抵挡不了岁月的流逝，直到小兰为姥爷挤牙膏，烤馍片，洗澡，读报纸，日复一日，直到他去了天上，这是最鲜明的前后对比，进一步深化了时间的流逝，却阻挡不了爱的永恒延续。
我们这个年代的人是幸福的，没有像刘烨送别女朋友不舍中透射出对那个时代年轻人的不幸和无助，没有一个孩子面对分割南北的河流时的忧伤，这些长镜头和超现实的风格，更多的是导演的亲身经历才有的画面。这部电影又名《兰草》或《伞》，但最终选《我们天上见》为题，想必这正是作者所要表达的情感吧！
“子欲养而亲不待”可见，这部电影被评为“最受观众喜爱奖”是当之无愧的。我们或许躲不过**年代的黑暗、残酷，但黑暗、残酷永远也阻挡不了我们对爱的最深情的表达。
篇7：观《我们天上见》有感
这是一个关于成长的故事，是由蒋雯丽导演的半自传式电影——《我们天上见》。
上个世纪70年代末，中国的蚌埠那里住着一个七八岁的小女孩和一个九十多的老人，他们相依为命地生活着那便是蒋小兰和她姥爷。姥爷他与世无争，乐善好施，虽然宠爱小兰，却决不允许她软弱，更不准她撒谎。他教小兰做一个诚实、善良、正直的小孩。他像呵护他的满园花草一样呵护着小兰。蒋小兰的父母在她小时候，便被下放到了西北去工作，姥爷怕小兰担心，一边忍受着骨肉分离的痛苦，一边编造信件来哄她开心。“知青下放”活动开始了，姥爷为了不让小兰下放农村，便决定让她学个一技之长，小兰选择了体操，并立志要成为第二个体操冠军——蒋绍毅。小兰悄悄地长大，姥爷悄悄地变老，邻居小翠姐的意外身亡使小兰明白，死亡是不可避免的。她开始害怕，担心姥爷有一天会离开她。她问姥爷：“人死了会去哪里？”姥爷说：“好人去天上，坏人去地下。”。终于，姥爷病倒了，医生说他快不行了，只是对小兰还放心不下。从此小兰便担起了照顾姥爷的重任。那一年，小兰一下子长大了许多。一天，远在西北工作的父母来信了，小兰这才知道，原来，十多年来，“爸妈来的信”都是姥爷写给她的温暖！姥爷知道小兰的父母快回来了，在一个温暖的充满阳光的午后，安详的合上了双眼。姥爷下葬那天，下着细雨，小兰把姥爷一生所得的铁路徽章都别在了他胸前，她告诉姥爷，她会做一个好人，将来与他在天上相见……
这是一个多么感人的故事啊！电影的前半段笑点很多，甚至超过了一些喜剧片；到了后半段渐渐地却开始感人起来，与前半段地内容形成鲜明对比。尤其是姥爷生病时的情景，小兰陪着姥爷，和他一起做“头部体操”，在墙上画上一株株姥爷最喜欢的兰花，过年时亲手为姥爷做菜、包饺子，扶着姥爷去看病，给姥爷读信，甚至于“孝孙手执戒尺迫病翁吃粥”······这一桩桩、一件件看似小事，事实上却表现出了浓厚的祖孙情，以及小兰的“乌鸦反哺”。我们也应该这样，对于养育我们的父母、爷爷奶奶或者外公外婆等等的一些人，也要像小兰这样，点点滴滴地去报答他们，难怪孟郊说：“谁言寸草心，报得三春晖？”呀！当我们看到姥爷下葬时的情景，只见小兰将姥爷一生所得的所有铁路徽章一一别在姥爷的胸前，并说：“姥爷，我有几件事要跟你讲，一是你那兰花是我用麦乳精给浇死的；二是我把你让我送给老师的哈密瓜给吃了，从那以后我就再也没去过体操房了。我这一生就这两件事瞒着你，你讲我可能上天啊？”蒋小兰是多么的纯真呀！正是她的纯真，却使我们潸然泪下······
现在的时代好了，不会再发生这种事了，但小兰乌鸦反哺的精神值得我们学习。我相信，蒋小兰和她的姥爷一定可以在天上相见！
篇8：观《我们天上见》有感
记忆中，雨一直在下
也记得，总是握着一把伞
那是姥爷的爱，遮风挡雨
等到放下那把伞，姥爷走了，童年结束了，我长大了
可约好的，我们还要天上见
——总有一种感情难以割舍，它越过时间横贯在记忆长流在深处回旋。什么都淡漠不了那份相守什么都不能抹掉那些在一起的日子，因为爱不离，并相信。
不得不说，虽然《我们天上见》讲述的是一对平常祖孙的情感故事，但蒋雯丽以她的经历以她的视角将这个故事呈现出水彩画的美感、协奏曲的婉转，没有多少煽情的语句，没有撕心裂肺的哭喊，只有娓娓道来的故事和恬恬淡淡的悲伤，无言的感动深深的触动了我们的心。
影片从7、8岁的蒋小兰开始摘取生活片段一直到小兰13、4岁时姥爷去世。内容大致可以分为两部分：第一个是以姥爷照顾小兰为主线，第二个就是以小兰照顾姥爷为主线。而这两个部分又不能细分，故事是一个整体，由各种细腻的事件连接：体操、兰花、信、戒尺、玩具娃娃、伞等。这些事件贯穿全局便使得影片内容紧凑流畅，也使得影片在前后有着极强的对比性和呼应性。比如影片刚一开始姥爷照顾小兰的一系列场景：烧开水、倒洗脸水、挤牙膏、热毛巾、烤馍、暖衣服、为小兰盖上衣服。影片后面就将这个画面重演，只不过最后披上衣服的是姥爷。还有影片的前部分姥爷牵着小兰出门，飘扬的雪，皑皑的雪地上只留着一串脚印，那是小兰踩着姥爷的脚印；后部分同样是皑皑的一片，小兰搀扶着姥爷，雪地里是两串相偎相依的脚印。这是两个人角色的互换对比，也是一个哺和反哺的呼应。除此之外还有那五分钱，先前的小付出和善心得到了更多的回复，暗喻着小兰回报以更多的关爱给姥爷。更如同戒尺的运用，姥爷手中的戒尺转移到小兰的手中，不仅是爱的传递也是教育的传承，小兰学会感恩、学会姥爷的爱。而不得不说的是影片中小兰手中一直拿着的那把伞，而当姥爷去世的那天，披着的.雨衣代替了伞，伞的用意便自然明了了。总的来说影片中物件的运用可谓淋漓尽致，处处可见导演的用心，而也就是这些细节使影片格外动人，时时事事牵动人心。
全片总是弥漫着淡淡的雾，笼罩着淡淡的悲伤，透出一种湿湿的暖实实的爱。影片以眼睛为开篇，万花筒为起始，充满着梦幻和朦胧，拿着万花筒的姥爷便出现了，墙壁上还满是后来小兰画的兰草，还细数着小兰成长以来掉的牙。这是自己的幻想也是希望，这便从影片的一开始就奠定了对姥爷的怀念和整部影片的基调。影片中共有五段幻想：对姥爷的幻想、对自由自在的渴望、对体操的向往、对父母的思念、对死亡的恐惧。这些穿插在全局中的小插曲巧妙的刻画出小女孩的小心思，为影片增添不少诗意。值得一说的是影片中对画面的处理与音乐的连接。比如说蒋小兰因为不服气因为强烈的自尊心所以学习体操，其中有一幕是再次因为姓而被人所看不起，回家后小兰攀着梯子一步一步爬上房顶，迎着光，顶着太阳，画面中洋溢着暖暖的黄，同时淡化了所有的声音，清晰的记录小兰用自己的声音沙哑的唱着国歌，拍摄她时是以一种仰视的态度的，在这个时候对她自己就已经是肯定的了，被人打击依然高扬头颅，这就像兰，君子当如兰。还有当小兰从火车下来狼狈的坐在火车站这个一画面，将小兰的镜头放大放置在画面的一半处，静谧的环境没有任何声音，音乐轻轻的响起的那一刻，姥爷的身影蹒跚出现。最无言的感动，就这么轻轻的扣上心弦。
故事片人物当然是影片中的重点，所有的画面所有的音乐所有的细节都是为了塑造人物形象刻画人物性格。从各个方面来看，我们能从脑海中清晰的浮现姥爷的善姥爷的大爱姥爷的君子如兰，小兰的坚持、小兰的自尊、小兰的懂事……也能清晰的记得姥爷在小兰压腿撕心裂肺的叫时扮猴逗笑，也记得最后姥爷已说不出话来安慰哭泣的小兰同样是扮猴逗笑，却令人心头一紧，笑中带着难过。还记得姥爷的严厉、记得姥爷的贴心，记得那张分分合合的床，记得姥爷系着小兰的手紧紧握着不放开……
我们天上见，天上我们还要一起，简单的故事温暖的回忆，片段编织起不离的爱，小兰还始终会相信天上姥爷在等待。当我们也在成长，也见证着父母或是身边的亲人渐渐老去，我们是否会坚守那份爱互相传递互相给予温暖彼此呢？我们，是我们，是爱连接，是共同的所有。
【观《我们天上见》有感3篇】
篇9：观《我们天上见》有感
这是一个关于生命，关于爱，关于衰老，关于温情的故事，与商业大片无关，与喧闹都市无关，与记忆深处的脉脉亲情有染，沉淀出生命中的淡淡忧伤，不要恢弘气势，抛却痴缠眷恋，像一杯清澈的白开水一样洗涤净化着这尘世中渐渐忘却爱的灵魂……
影片讲述的是在文革那个特殊的年代里，女孩蒋晓兰与姥爷相依为命的故事，与“阶级敌人”同姓让晓兰备受同学排挤，她敏感而脆弱，姥爷也就一直守护小女孩，他看着女孩子一天天长大，自己也一天天变老，直到老到再也无法给晓兰讲故事，老到无法用戒尺教训说谎的晓兰，但他还是以无言的爱教育晓兰要做好人，在最后一刻也与心疼的外孙女走完他人生的最后一段路……看到这里我早已潸然泪下，心像被什么利器割伤一样，深深浅浅的伤痕，深深浅浅的泪痕，从这里我也看出了有一种爱叫轮回！
一、爱与被爱
姥爷极度宠爱着晓兰，尽心照顾，不允许她说谎，用戒尺时刻提醒晓兰做好人，这含蓄的爱包围着晓兰，伴着她渐渐成长，为了不让心爱的外孙女下乡吃苦，姥爷狠下心送她去体操队，看着训练痛苦的晓兰，姥爷扮孙悟空逗她开心，又后悔让孩子如此遭罪，他无法改变晓兰练体操的决心就全面支持，默默地为晓兰做训练器材，这是爱的一种体现，没有矫揉做作的表现，只有从骨子里透出来的无限关心。姥爷慢慢老去的时候，晓兰也这样回报姥爷，她耐心地照顾，像小时候一样用戒尺威慑着不肯吃饭的姥爷，累倒在摇椅上的晓兰长大了许多，她得到姥爷无私的爱，也学会用纯洁的心灵去爱，这是一种轮回，是爱的轮回。正如现实生活中的我们，上一辈怎么言传身教，我们就怎么成长，在父母长辈无私的爱的环境下，我们也会用同样的感情回报父母的，我们被爱，也学会去爱……
二、真实与谎言
姥爷不要晓兰说谎，自己却一直在编织着一个谎言，有人说，谎言让爱有了存身的角落，而姥爷就在这个角落里拼命保护者晓兰的心灵，他假装晓兰父母给晓兰写信，教育晓兰要听话，他的谎言让晓兰重拾练体操的信心，让这孩子的人生整个明亮起来，抛却灰暗的业余心里，给予她希望与温暖，十年来不易传达的真正家书让晓兰明白姥爷的用心良苦，让人动容。晓兰也瞒着爷爷兰花因自己而死，礼物则违背了姥爷的意思没有送给教练，淅淅沥沥的小雨中，面对姥爷冰冷的身体，她心翼翼的把代表功绩的勋章别在姥爷身上，在这一刻什么都不重要了，谎言中包含着浓浓的真实的爱，一个是要晓兰开心成长，一个是不要姥爷失望，祖孙俩的心意连接的紧密不可分，这也是轮回的爱，为了避免你难过而撒谎，为了不要你失望而撒谎。这样我想到小时候许多谎言，妈妈说，吃完饭就长得比妈妈高；妈妈说，再哭，狼就来把你抓走了；妈妈说，吃饭不干净脸上就长麻子……那是他们的谎言，精心编造，只为我们能开心成长，在人生的轨迹上越走越远！
三、重生与消亡
邻居小翠姐的死给晓兰一个沉重打击，她开始考虑年迈的姥爷总有一天会离去，她偷偷试探姥爷的鼻息，躺在姥爷声旁静静地落下眼泪，哭到颤抖的身体惊醒了姥爷，生病的姥爷无法用语言安慰晓兰，只能用他的招牌孙悟空鬼脸逗晓兰开心。姥爷的兰花死了，朱德死了，姥爷的希望也死了，这也就预示着姥爷的生命在渐渐消亡，这一次逗笑不再是姥爷，坐在平衡杆上的晓兰努力逗姥爷开心，姥爷却静静地沉睡着。她真的害怕姥爷离开她，她把姥爷最爱的兰花画满整个房间，鲜艳的色彩与行将就木的老人形成鲜明对比，一次又一次冲击着我的心灵，那墙上的兰花似乎跳出了墙面，反而在我的心坎生根发芽。我记得电影中姥爷说过他不怕死，死了与活着都与亲人在一起，好人在天上，好一个看淡生死的心态，我只能说生命就是一个轮回，的确，姥爷是在岁月的打磨下消亡，但是晓兰带着姥爷的希望又再一次重生，这种生命不存在任何遗憾，这种轮回充满着爱。我深知看着亲人离去无法挽救的滋味，我知道任何生命的消亡都看似微不足道，但我也知道消亡再轮回就是重生，爱的重生。
也许你会觉得这部片子离不了生老病死的俗套，但我想告诉你，生活就是生老病死的一个轮回，生命就是一代代爱的传承，生生不息的轮回。在我们小的时候，老一辈尽心尽力的照顾我们，宠爱我们，每当我们觉得与这个世界格格不入是，他们的胸膛是我们的小角落，那里有绵绵的歌谣，那里有穿着碎花裙的娃娃，那里有轮回的爱，当我们长大时，他们渐渐老去，我们像风筝一样远扬了，但是他们的心总还是绑在风筝线上。他们说，有我们在就有你的阵地在，但我知道，真的有一天他们不在了，我失去的不仅仅是一块阵地，而是整个天地，整个世界，在天上的亲人们，看着我们走陌生的路，看陌生的风景，想念熟悉的人。从这部电影里我们看到的感恩，看到了亲情，看到了简单的幸福，我知道，幸福不是长生不老，不是腰缠万贯，幸福是每一个亲人都在你身边，想被爱的时候他们会来爱你，即使是在天上，也要传承这轮回的爱。
当秋风扬起，落叶飘尽，凡世的喧嚣吵闹都渐渐退去耀眼的色彩，别让你的爱来不及，就在此刻与他们有个约定，我们天上见……
篇10：姥爷，我们天上见故事
姥爷陪伴的童年不寂寞
爸爸在新疆工作，而为了照顾姥爷，妈妈就一直留在安徽蚌埠。夫妻俩这一分，就是之久。蒋雯丽从记事起，就知道爸爸每年只能回蚌埠一次，而妈妈的工作是三班倒，所以也经常不在家。蒋雯丽说，儿时要想和妈妈在一起，除非是她病了，不得不在家休病假。
蒋雯丽出生时，姥爷已经81岁了。由于妈妈工作忙，她上面还有两个姐姐要照顾，蒋雯丽半岁后就跟着姥爷生活。直到姥爷去世的这间，她从未和姥爷分开过。妈妈好不容易回到家，想让蒋雯丽陪她说说话、一起睡，但她却死活不愿意。妈妈只好等她睡着了，把她偷偷抱到自己的房间。谁知蒋雯丽半夜醒来，又会偷偷溜回姥爷的房间。
蒋雯丽3岁多的时候，妈妈为了让她摆脱对姥爷的依赖，决定送她去幼儿园。蒋雯丽死活不愿意去，为了反抗，她整整哭了一天。姥爷看了不忍心，怕外孙女哭坏了身体，就向女儿央求：“还是我来带她吧，你忙你的，我保准不惯坏她。”最后，蒋雯丽的妈妈听了姥爷的话，没送她去幼儿园。
蚌埠的夏天非常热，姥爷家里没有空调和电扇。特别热的时候，蒋雯丽就撺掇姥爷把床搬到院子里。繁星满天的夜晚，蒋雯丽坐在小凳子上，帮竹床上躺着的姥爷捶背、扇风。等到周围一片寂静了，她就会依偎在姥爷身边，听姥爷讲银河的来历，还有牛郎织女的故事。蒋雯丽说，那时年纪小，不知道什么是爱情，但牛郎织女的故事百听不厌，每次都会感动得泪流满面。
姥爷问她为什么老哭呢？蒋雯丽嘴上说是觉得牛郎织女特别可怜，一年只能见一次面，但她心里想的是：为什么自己见爸爸妈妈也那么难呢？难道自己和他们之间，也隔着一条银河？
天气凉爽时，姥爷喜欢坐在院子里的竹椅子上睡觉。但蒋雯丽却不让他安静地睡，总是跑过去坐在他腿上，不厌其烦地问：“姥爷，你是喜欢我多些呢，还是喜欢姐姐们多些？”每每这个时候，姥爷就会伸出胳膊形象地比划着，他用手臂间距的长短，比较着对蒋雯丽和姐姐们爱的程度。说到蒋雯丽时，会把手臂张得很开。这让蒋雯丽觉得，姥爷用手臂来比划他爱自己的程度，是那么的温暖和有力量……
蚌埠的夏天雨水多，蚊子也多，所以每当蒋雯丽做作业时，姥爷都会坐在她身边，拿一把蒲扇给她扇风、赶蚊子。当作业做完，蒋雯丽抬头看姥爷，在他沟壑丛生的皱纹里，看到汗水像小溪一样涓涓地流。蒋雯丽抬起小手帮姥爷擦汗水，一边擦一边说：“姥爷，等我长大了，我给您扇扇子，我养着您。”
姥爷缓缓地说：“傻孩子，等你长大了，姥爷已经在天上看着你了。”那时候的姥爷，眼里有一丝蒋雯丽捉摸不透的东西。姥爷摸着桌角继续说，“孩子，姥爷多希望你就长这么高，永远也不长大多好！这样，你就可以一直陪着姥爷了……”蒋雯丽大笑着说：“那可不成，我要是不长大，哪能挣钱买好吃的养着您呀？”
有些人有些爱，永远都无可替代
在妈妈看来，姥爷对蒋雯丽溺爱过度。但蒋雯丽却知道，遇到原则性的问题，姥爷也是非常严格的。姥爷有一把戒尺，平时很少用，如果蒋雯丽说了谎或是做了错事，他就会拿出戒尺打她的手心。即使在成为名人以后，蒋雯丽也有许多自己的小故事，但是姥爷教的很多很多都没有忘记，包括感恩，包括作人，包括怀念。
记得一次上学的路上，蒋雯丽和同学一起去小卖部，她喜欢上了一个漂亮的头花，但又怕姥爷不给钱。所以回到家后，她对姥爷撒谎说老师让交5毛钱。外孙女从未撒过谎，所以姥爷二话没说就给了她5毛钱。第二天，她花5毛钱买了那个漂亮的头花。那天放学，蒋雯丽发现姥爷的脸色很难看，她吓得大哭，这事儿穿帮了。果然，姥爷拿出戒尺，厉声说道：“把手伸出来！”蒋雯丽伸出双手，一边挨打一边哭着说：“姥爷，我错了。”事后，姥爷语重心长地对她说：“孩子啊，姥爷也不想打你，也不是舍不得给你钱，姥爷是气你撒谎。千万不能养成撒谎的坏毛病啊，孩子，一辈子都不能撒谎。”
姥爷喜欢花，院子里一年四季都有花儿盛开。让蒋雯丽印象深刻的，除了说不出名儿的各种艳丽的花儿，还有每个花盆洁净的外表和边角。甚至，每株花草的每一片叶子，姥爷都细心地擦得很干净。满园的花儿给蒋雯丽的童年带来了无限芬芳和乐趣，每当她做完作业，就抢着帮姥爷施肥、浇水。姥爷也喜欢养鱼，家里有一口很大的鱼缸，里面有好多游来游去的鱼。每年春天的时候，鱼缸里面就会突然出现好多小鱼苗。蒋雯丽负责把小鱼苗捞出来放到另一个盆里，她一边捞一边对姥爷说：“姥爷，我得赶快把这些小鱼救出来，不然就被大鱼吃掉了。”而鱼食，则是她和姥爷一起去池塘里捞的小虫子和浮萍。
姥爷常常告诉蒋雯丽，看到这些绿油油的花草和鲜活的鱼儿，他就觉得每天都快快乐乐的。姥爷还告诉她，人这一辈子的经历，就像花草，花开有时，但总是短暂。所以，生命中更长的时间，都要如那些花草一般，沉默又坚韧地生长着。
姥爷的话，蒋雯丽似懂非懂，但随着年岁增长，特别是后来成名后，她终于明白了姥爷讲给自己的道理，也很感激在自己很小的时候，姥爷就教会了她面对成功失败的一颗平常心。
蒋雯丽说：“跟姥爷在一起的日子，我是幸福的、温暖的。如果我在学校被同学欺负，在体操房被老师批评了，我从不会跟父母说，而是马上回到家，只要安静地待在姥爷身边，就会觉得特别安全、温暖，不快也抛之脑后了。”小小年纪的她，常常祈祷上苍，希望姥爷一直陪着自己，让她和姥爷一起变老……
蒋雯丽出生时，姥爷就81岁了。但在蒋雯丽眼中，姥爷一点都不老，还很帅气。她从未想到过有一天，姥爷会永远离开自己。直到12岁的某一天，姥爷突然住院了，而且一住就是好多天。小小的她，对生离死别没有特别的感受，所以她还兴高采烈地在病房里给姥爷翻跟斗。当姥爷身体越来越虚弱，她就会一边抹着眼泪一边给他洗脸、喂饭。
姥爷生病后，妈妈和大姐回到家，轮流着在医院照顾姥爷。而当时蒋雯丽正面临期末考试，所以听姥爷的话，一个多星期没去医院看他，她想当然地以为姥爷住几天院就好了，就能回到家继续陪伴自己了。毕竟，93岁的姥爷看起来还那么硬朗。
一天下午，两个阿姨来到家里，说要去医院看姥爷，正在做作业的蒋雯丽吵着也要跟她们去。蒋雯丽至今还清楚记得：那是她与姥爷的最后一面。走进姥爷的病房，蒋雯丽一下站定，惊讶地张大嘴巴。面前那个形容枯槁、脸上罩着氧气面罩的老人是谁啊？他的身上到处插着管子，嘴巴张着，嘴唇旁涂着难看的紫药水；他瘦弱的四肢，被固定在床架上……
当妈妈告诉她，床上的人真的是姥爷时，蒋雯丽一下就跪在地板上大哭起来。一个星期没见，姥爷怎么变成这个样子了？他怎么不睁开眼睛看看自己？她哭得撕心裂肺，阿姨告诉她：如果眼泪掉在姥爷身上，姥爷就去不了天上了。蒋雯丽只好马上止住哭泣。然后，病房里来了很多人，每个人都去握姥爷的.手，他没有任何反应。蒋雯丽是最后一个走上去的，当她握住姥爷手时，姥爷一下子就把她的手抓紧了。蒋雯丽抬头，看见一滴眼泪从姥爷的眼角滑落……
篇11：姥爷，我们天上见故事
，蒋雯丽的电影《我们天上见》在深圳首映时，一位观众对她说：“我们的爱都是往下的，爱自己的孩子，孩子再爱他们的孩子。而你却在回忆追溯，报答姥爷，这是一种往上的爱，很难得。”她说：“爱孩子是本能的，爱父母却是责任，需要被激发。但是这种往上的爱，却会让我们更宁静和幸福，因为，孩子会从我身上看到如何对待父母和老人。这样，孝顺和反哺之德就会被好好地传承下去……”
姥爷去世后，无论多忙多累，蒋雯丽每年都会抽时间回老家，去姥爷的墓地看看。结婚后，只要有时间，丈夫顾长卫都会陪她去。来到姥爷的坟墓前，蒋雯丽的心出奇的平静，她静静地诉说自己的想念、说她这些年来的喜怒哀乐。说到最后，蒋雯丽都会痛痛快快地大哭一场。她说：“不知道为什么，每次我站在姥爷的墓碑前，就觉得自己仿佛又回到了童年。我变成了那个12岁的小姑娘，委屈悲伤时尽情落泪，兴奋得意时笑得肆无忌惮……那一刻，我相信姥爷是活着的，他会认真地听我说话，一如既往地心疼爱护我，也会在我迷茫无措时指引方向。”
和顾长卫结婚后，很快儿子出生了。因为自己小时候是跟着姥爷长大的，蒋雯丽也曾想把儿子交给父母带。但当孩子出生后，看到他可爱无敌的模样，她和顾长卫不约而同地决定，无论多累多忙，孩子都要自己带。如今，蒋雯丽的父母和她大姐住在一起，尽管经常都能见面，但儿子跟姥爷姥姥在一起的时间毕竟有限。所以，当蒋雯丽陪着他看完《我们天上见》这部电影后，儿子还不能完全理解蒋雯丽对姥爷的那种感情。
但当儿子知道电影里的小女孩就是妈妈后，他很好奇地问：“妈妈，你小时候是这样子啊？原来跟姥爷一起生活那么幸福啊！”从那以后，蒋雯丽惊奇地发现，再见到姥爷，小家伙总是跟在姥爷屁股后面，他说：“姥爷是天下最好的人，我要多跟他在一起！”
“童年是每个人一生中最重要的时光，那段时间，是谁陪着你并不重要。重要的是，那个人会时刻陪着你，愿意倾听你的忧伤、分享你的快乐！”蒋雯丽说，因为姥爷，她的童年美轮美奂得如同梦一般。
蒋雯丽说，之所以如此想念姥爷，除了他陪伴自己的那段美好时光外，还因为那些单纯美好的旧时时光一去不复返了。小时候的很多声音，现在都听不到了：每几分钟就从窗外呼啸而过的火车声；磨剪子的、弹棉花的、卖东西的悠长吆喝声；知了的叫声、蛐蛐的叫声还有姥爷的叮咛声……这些声音，都随着姥爷的离开而成了一个梦。
童年成了一个梦，再和姥爷朝夕相处也成了一个梦。但是，姥爷教给她的那些道理：一辈子不撒谎、己所不欲勿施于人、人敬我一尺我敬人一丈，都深深铭刻在心。所以她才会花费那么长的时间和心力，为姥爷拍电影、为他写书。蒋雯丽还想通过这本书表达另一个意思：“你看我们小时候，房檐下接的雨水都可以淘米，现在的自来水污染却令人恐惧；小时候我们吃的都是有机食物，所以才会在物质贫乏的年代里，姥爷依然能活到93岁！现在我们的物质丰裕了，可人们的幸福感却每况愈下。所以，我特别希望《姥爷》这本书，能让忙碌的人们停下来，回头看看我们之前走过的路，找到片刻宁静时光，回到我们曾经的生活里，对那个生命中最重要的人，尽情地倾诉你的思念、忧伤和梦想……”
而此刻，属于蒋雯丽的宁静时光，是停下忙碌的脚步，让心变得宁静温和，然后对着故乡的方向，闭上眼睛，在心底轻轻道一声：“姥爷，我们天上见！”
篇12：我们能否在天上见散文
我们能否在天上见散文
隔一段时间，总要静下浮燥呱闹的心，于昏黄的光影中，借着落日殉难般悲凄却壮美，呼啦啦什么都舍得下的最后挥洒，也怀着近似于晚景的淡远心态，盘腿安坐在老木箱子前，盘腿是个牢固而沧桑的的姿势，表示着在记忆面前生了根似的顺服和敬畏，这箱子已经旧得斑驳迷离，旧得意味深长，摸上去，每一处刮痕，每一个棱角都是光滑的，这样肯与岁月携手共消长的物件是我喜欢的，这样的物件极神，它不会因老而崩塌，依老而脆弱，它总是闪着静静的光，每看它一眼，就触碰到一种年华尚好的安全感。
掀开沉甸甸的箱盖，里面不过是一些远年的书信，塑料皮的日记本，英雄牌的金笔，一分两分的硬币，一斤两斤的粮票，用幼稚的笔法临摹的一整套红楼梦插图以及扩大版的江南园林邮票，手抄的厚厚的几何课本（上面有属于虔诚和梦想的痕迹，再也找寻不回来了），东西是再寻常没有的小玩艺，可因为出自当年，它们就总是能激起汹涌而来的，暖洋洋的记忆洪流，这洪流把我围拢起来，召唤着我沉没，深深陶醉于摇晃着的，美好多姿的记忆（一旦成为记忆，是不是真实的还原殊为可疑，不然，怎么一向难忍的岁月竟变成了悠悠静河，波光潋滟，色彩旖旎）。
整理，摆弄这些小物件成了我的精神需求，常常寄望于它们把我从现实的冰期中拯救出来，祈求它们的暗淡平静疗治我思绪的莽撞，用一段一段的过往，一程一程的追忆，来覆盖如今无时不在的不平之气，浪荡之心。
不期然地，一张老照片从这些物件里跳出来，落到我眼前，照片里的姥姥用患了白内障的细小眼睛迷惘地望着我，那眼睛里如海般漫漶的哀情让我承受不住，可这一次是逃不开的，我不得不面对这样尖锐的相遇，面对永远沉默，不能再陈述辩解，甚至也不能用神情的`落寞来痛责我，推开我，来表达失望的姥姥，我无处遁形，姥姥逝去的时间，漫长到她的血脉又延续了一代，孙辈的孩子也长大成人了（如果我有孩子，也该上高中了，姥姥若有知，一定凄然地笑：瞧，报应来了吧？我一直渴望她能出现在梦里，畅快地指着我骂，像骂舅妈那么旗帜鲜明：你也落得孤身一人了吧？到老了没有人管你，还不如我。希望姥姥在梦里笑得痛快，大解郁闷之气，那么我没孩子这个生命里的缺陷，其前因后果也就有了交待，也就值了）。可我还是不敢直面她的遗照，不敢对人提及她，实在避不开，就匆匆扫一眼，就哼哈地唐塞过去，面对逝去了的人，再也没机会弥补解释的人，我甚至觉得自己再也没资格以姥姥亲人的身份出现，再也没有资格缅怀她，她以悄然逝去的方式让我的心永远残缺，永远塌下去一大片。姥姥再也不是我的姥姥了。
这张相片撞进视线里来的时候，我已经到了一个必须自立坚强，必须敢于独自存活，必须在没有任何倚靠（无论是精神的还是物质的）下站立的人生阶段。这时的我，终于能自作主张，终于有力量，不心虚地让姥姥依赖上我，可哪怕千里万里，再到哪里去接她呢？这样的撼事憋在心里不说出来，是因为说之已经没有任何意义。偶然的机会，看到蒋雯丽拍的纪念姥爷的片子《我们天上见》，很羡慕蒋雯丽做为孙女的成功强大，更羡慕她能通过影像表达思念，这是一种兴师动众的方式，轰轰烈烈的方式，大概是想让姥爷在那边满足虚荣心吧。不由得想到姥姥，按影片里的诠释，我们都还不算是坏人，死后极有可能发落到天上，那么，在天上已然获取了另一种新生的姥姥，已然能对人间施予惩罚的姥姥（我宁愿相信，自己缕次的遇人不淑，做为一个女人所有不幸的人生遭际，可能的孤独终老，都是姥姥在天上对我的惩罚，也唯有这样想时，唯有抱着对姥姥的赎罪之心，才觉得纵有万般苦难，也是该受的。实在受不了时，又忍不住追究，我的罪是谁造成的？有着怎样的由来？）肯来认我吗？我们能在天上见到吗？
虽然极力回僻，内心里对姥姥的想念关也关不住，这次，姥姥终于用相片的突然呈现捅破了那道薄纸，我们之间，隔了火海冰山之后，一样能走得很近，我一样能拥抱她，亲吻她，给她零花钱，命令她穿新衣服，她也一样能用疼爱的唠叨操心我的一切。用目光长久地抚摸过姥姥后，祈求原谅我对她的忽视之后，欣然接受了她的惩罚之后，我愿意相信，到了天上，姥姥还是我的，我们还能相依为命。
在人生无知无觉，无力无助，任由左右，任由安排的阶段，还在襁褓里，我是被抱在姥姥怀里的，自此以后，再没有比姥姥的怀抱更温暖，更可信任的归宿，所以，后来所有对姥姥的远离和淡漠都是强装的，硬撑出来的，违背本心的。我其实是活在夹缝里的可怜虫，把自己分裂得很苦。
对于一些前朝往事，直到现在，我还不够清晰明确，还不十分了然姥姥和母亲之间仇怨关系是怎么形成的。那些故事因为经由姥姥和母亲分别讲述，而有了径渭分明的版本，又因为她们的讲述里都把对方评断得咬牙切齿，都把对方传成了假想敌，我就听得战战兢兢，听得虚汗直流，身子僵硬，心跳加快。只想堵住耳朵，只想逃开。我条件反射般地害怕知道她们之间发生的任何事情，我只凭现实判断一些蛛丝马迹：姥爷是个吃喝嫖赌的混混，从来不管家，用母亲的话说，是姥姥的软弱无能助长了姥爷的不负责任，姥姥非但软弱无能，还和姥爷一起打骂比较判逆，对姥爷的行径看不惯的母亲，母亲说，你姥姥呀，那时对我真狠心，就看我不顺眼，专宠着啥也不干就知道吃的你老姨。母亲说着说着，就对姥姥恨得说不下去了，还掉下泪来。我一声不吭，怎么也想不明白：姥姥怎么成了恶人？后来，姥爷也不知怎么就把家给败了，他自己跟了个女人跑了，姥姥和舅舅一起生活，也就是说，姥姥到最后，连自己的家也没有了，后来，我出生了，因为母亲接着就怀上了妹妹，只好把我送给姥姥照顾，在我的印象里，有姥姥和舅舅的家很温暖很快活，舅舅总给我买糖吃，老姨和三姨偶尔回去也都喜欢和我玩。只有舅妈指着姥姥鼻子骂架，舅舅知道后又把舅妈打得到处跑的时候是不快乐的。
因为和舅妈的关系处不好，其它的姨家里经济都比较困难，姥姥流着泪住到了我家里，她和母亲相互黑脸相对，谁看谁都烦得慌，她一逮住母亲不在家的时候，就拉住我哭着骂母亲没良心，恶毒，对她不好。母亲却当众在饭桌上对姥姥摔摔打打。母亲毕竟是强势的，占据着一家之主的位置，我们都仰赖她生存，除了我含糊其词，语焉不详地听她数落母亲，在这个家里，受母亲影响，没有人给姥姥好脸色。
我至今都在反省，至今都不能原谅自己的是我为什么不能给弱势的姥姥一些支持？可当时，我的确不知怎么安慰伤心的姥姥，因为我同样听不得她骂母亲，就像听不得母亲骂她一样。
说起来，还要怪我没有振臂一挥的血性，没有仗义的能量和勇气，既然母亲和姥姥不能相容，彼此痛苦，我为什么不能领着姥姥搬出去住呢？我顾及这个，盘恒那个，怎么就豁不出去？怎么就没想到姥姥也有永远离去的一天。
那时，尚幼小的我常常偷偷地替姥姥难过，心酸落泪，听到她对来看她的老姨说：你说我咋不死呢？多想有一天“扑通”一声就倒下呀。没有人是站着死的，姥姥是希望死得痛快些，急迫到连躺下也等不及了。听到她在床上摇晃着身子悲凉地唱着哭腔的戏文，窦娥冤，拖长欲喊的声调把我的心都搅碎了。那时候，我为什么没有抱抱她？我连表达爱表达同情表达立场的力量都没有，活得太软弱胆怯，我究竟算不算是个好人呢？
想到这里，对着姥姥的相片，我终于说出来：姥姥，你活得太苦，一定在天上享福呢，而我，再无颜和你相见。
篇13：我们能否在天上见现代散文
我们能否在天上见现代散文
隔一段时光，总要静下浮燥呱闹的心，于昏黄的光影中，借着夕照殉难般悲凉却壮美，呼啦啦什么都舍得下的最后挥洒，也怀着近似于暮景晚年的淡远心态，盘腿安坐在老木箱子前，盘腿是个稳定而沧桑的的姿势，表示着在记忆面前生了根似的服从礼服和敬畏，这箱子已经旧得斑驳迷离，旧自得味深长，摸上去，每一处刮痕，每一个棱角都是滑腻的，如许肯与岁月联袂共消长的物件是我爱好的，如许的物件极神，它不会因老而崩塌，依老而脆弱，它老是闪着静静的光，每看它一眼，就触碰着一种年光时光尚好的安然感。
整顿，摆弄这些小物件成了我的精力需求，经常寄望于它们把我从实际的冰期中拯救出来，祈求它们的暗淡沉着疗治我思路的鲁莽，用一段一段的过往，一程一程的追忆，来覆盖如今无时不在的不平之气，浪荡之心。
不期然地，一张老照片从这些物件里跳出来，落到我面前，照片里的姥姥用患了白内障的渺小眼睛迷惘地望着我，那眼睛里如海般漫漶的哀情让我遭受不住，可这一次是逃不开的，我不得不面对如许尖利的相遇，面对永远沉默，不克不及再陈述辩护，甚至也不克不及用神情的落寞来痛责我，推开我，来表达掉落望的姥姥，我无处遁形，姥姥逝去的时光，漫长到她的血脉又延续了一代，孙辈的孩子也长大年夜大年夜成人了（假如我有孩子，也该上高中了，姥姥如有知，必定凄然地笑：瞧，报应来了吧？我一贯欲望她能涌如今梦里，酣畅地指着我骂，像骂舅妈那么旗号光鲜：你也落得孤身一人了吧？到老了没有人管你，还不如我。欲望姥姥在梦里笑得高兴，大年夜大年夜解愁闷之气，那么我没孩子这个生命里的缺点，其前因后果也就有了交待，也就值了）。可我照样不敢直面她的遗照，不敢对人说起她，其实避不开，就促扫一眼，就哼哈地唐塞以前，面对逝去了的人，再也没机会弥补解释的人，我甚至认为本身再也没资格以姥姥亲人的身份出现，再也没有资格怀念她，她以悄然逝去的办法让我的心永远残破，永远塌下去一大年夜大年夜片。姥姥再也不是我的姥姥了。
固然去世力回僻，心坎里对姥姥的惦念关也关不住，此次，姥姥终于用相片的溘然出现捅破了那道薄纸，我们之间，隔了火海冰山之后，一样能走得很近，我一样能拥抱她，亲吻她，给她零花钱，敕令她穿新衣服，她也一样能用疼爱的唠叨操心我的一切。用眼光长久地抚摩过姥姥后，祈求谅解我对她的忽视之后，欣然接收了她的处罚之后，我愿意信赖，到了天上，姥姥照样我的，我们还能相依为命。
在人生蒙昧无觉，无力无助，任由旁边，任由安排的阶段，还在襁褓里，我是被抱在姥姥怀里的，自此往后，再没有比姥姥的怀抱更暖和，更可托任的归宿，所以，后来所有对姥姥的远离和淡薄都是强装的，硬撑出来的`，违背素心的。我其实是活在夹缝里的可怜虫，把本身决裂得很苦。
这张相片撞进视线里来的时刻，我已经到了一个必须自立倔强，必须敢于独自存活，必须在没有任何倚靠（无论是精力的照样物质的）下站立的人生阶段。这时的我，终于能自作主意，终于有力量，不心虚地让姥姥依附上我，可哪怕千里万里，再到哪里去接她呢？如许的撼事憋在心里不说出来，是因为说之已经没有任何意义。有时的机会，看到蒋雯丽拍的纪念姥爷的片子《我们天上见》，很爱慕蒋雯丽做为孙女的成功强大年夜大年夜，更爱慕她能经由过程影像表达怀念，这是一种兴师动众的办法，轰轰烈烈的办法，大年夜大年夜概是想让姥爷在那边知足虚荣心吧。不由得想到姥姥，按影片里的诠释，我们都还不算是坏人，去世后极有可能发落到天上，那么，在天上已然获取了另一种新生的姥姥，已然能对人世施予处罚的姥姥（我宁愿信赖，本身缕次的所嫁非人，做为一个女人所有不幸的人生遭际，可能的孤单终老，都是姥姥在天上对我的处罚，也唯有如许想时，唯有抱着对姥姥的赎罪之心，才认为纵有万般魔难，也是该受的。其实受不了时，又不由得深究，我的罪是谁造成的？有着若何的由来？）肯来认我吗？我们能在天上见到吗？
对于一些前朝旧事，直到如今，我还不足清楚明白，还不十分了然姥姥和母亲之间仇怨关系是怎么形成的。那些故事因为经由姥姥和母亲分别讲述，而有了径渭分明的版本，又因为她们的讲述里都把对方评断得咬牙切齿，都把对方传成了假想敌，我就听得当心翼翼，听得虚汗直流，身子僵硬，心跳加快。只想堵住耳朵，只想逃开。我前提反射般地害怕知道她们之间产生的任何工作，我只凭实际断定一些蛛丝马迹：姥爷是个吃喝嫖赌的混混，从来不管家，用母亲的话说，是姥姥的脆弱无能助长了姥爷的不负义务，姥姥非但脆弱无能，还和姥爷一路吵架比较判逆，对姥爷的行动看不惯的母亲，母亲说，你姥姥呀，那时对我真狠心，就看我不顺眼，专宠着啥也不干就知道吃的你老姨。母亲说着说着，就对姥姥恨得说不下去了，还掉落落下泪来。我一声不吭，怎么也想不明白：姥姥怎么成了恶人？后来，姥爷也不知怎么就把家给败了，他本身跟了个女人跑了，姥姥和舅舅一路生活，也就是说，姥姥到最后，连本身的家也没有了，后来，我出身了，因为母亲接着就怀上了妹妹，只好把我送给姥姥照顾，在我的印象里，有姥姥和舅舅的家很暖和很快活，舅舅总给我买糖吃，老姨和三姨有时归去也都爱好和我玩。只有舅妈指着姥姥鼻子骂架，舅舅知道后又把舅妈打得到处跑的时刻是不快活的。
